Идем на телек
Глава 20

Лад

Весной 1998 года Генеральный директор вызвал меня в кабинет. Сообщив о том, что, в который раз изменив отрезок времени выхода ООГТРК на область, нашей телекомпании предоставили эфир на канале Интер с 7 до 9 утра по субботам и воскресеньям, Виталий Нахапетов предложил возглавить редакцию, специально для этого создаваемую. «Это должна быть цельная телепрограмма выходного дня, состоящая из нескольких разнохарактерных передач коммерческого характера, — сказал он, — что, в том числе, поможет выполнять план по доходам». С тех пор редакция «Родной край» стала составной частью объединения общественно-политических передач, руководила которым главный редактор ООГТРК Светлана Зарицкая.

Мне же, как руководителю нового подразделения была предоставлена полная свобода действий по планированию и комплектации команды. Надо сказать, что Нахапетов контролировал всю деятельность компании безраздельно, однако если уж доверял сотруднику действовать самостоятельно в рамках обозначенных полномочий, то слово держал.

Поджимали сроки, и редакция «Лад» была создана в считанные дни. Однако, несмотря на поспешность, в ее составе не оказалось ни одного случайного человека: Евгений Гулин, Леонид Сущенко, Богдан Чуфус, Галина Кружкова, Леонид Батюк, Елена Панчина (Волкова), Лариса Грачева, Лилия Береговая, Александра Усольцева, Александр Кислов, Екатерина Цыганова. Для меня по сегодняшний день все они остаются близкими по духу, творческими людьми, с которыми пройден интересный этап в творчестве .

Не буду подробно описывать обязанности, но каждый из нас сразу стал одной из пружин, все приводящих в движение. Нужно было оперативно выдавать информационные, научно-популярные и развлекательные передачи небольшого хронометража на разную аудиторию с расчетом на то, что ранним утром в выходной у телевизора соберется вся семья, для каждого из членов которой найдется интересная страничка. Мы сразу решили, что утренняя программа не будет выдаваться «сплошняком», цепляя сюжет за сюжетом через подводки ведущих.

Наоборот. Передачи были изолированы одна от другой и жили своей самостоятельной жизнью, занимая в то же время привычное для зрителя место в общем ансамбле.
Безусловно, карт-бланш помог нашей команде справиться с поставленной задачей, о чем в аттестационной характеристике писала тогдашний главный редактор ООГТРК Светлана Зарицкая: «За короткий проміжок часу Ганна Бузіян спромоглася добре організувати мовлення у ранкові часи на каналах Інтер і 38 ТВК». Когда и Викентий Нечипорук через некоторое время признал: «Ты была права — хорошая команда», — надо ли говорить, как нам радостно было слышать такую оценку из уст довольно сдержанного на похвалу человека, тем более изначально не признающего соединения в одну команду, как ему казалось, совершенно непохожих по характеру и способностям людей. Но это как раз и стало основным двигателем: разного возраста и образования, разные по характеру и интересам, мы очень удачно соединились во всесторонний живой организм, в котором важен каждый участник. Для одних тогда открылись возможности реализовать неиспользованные до того времени способности, для других — это был выход из положения на какое-то время. Не важна мотивация момента. Важно, что пазлы были собраны удачно.

Все произошло так быстро, что в первые дни у нас не было ни помещения, ни телефона. Звонили из приемной, а собирались в маленькой комнатушке, где Лилия Яблочная, некогда режиссер, а в то время наш библиотекарь, хранила подшивки газет. Мои коллеги по «Ладу» в любой момент могли подменить друг друга на любом участке, и такая взаимозаменяемость была удобна в непрерывном телевизионном потоке, по своей напряженности напоминающем ежедневный выпуск новостей. Потом нас поместили в двухэтажном здании в глубине двора, в комнату, где раньше размещалась диспетчерская автопарка. Там стояло четыре стола, за которыми никак не могли уместиться 12 человек. Но сидеть-то было некогда, редко в комнате находилось больше троих. Поскольку в то время ресурсы студии были уже чрезвычайно ограниченными, мы сразу по-братски поделили сферу деятельности: кто снимает с выездом на SVHS, кто работает только за пультом в прямом эфире, кто монтирует на ТЖК, а кто — на «КАДРах», которые были еще в ходу.

Галина Кружкова, досконально знавшая пульт как в АСБ-1, так и на передвижной телевизионной станции, стала работать в прямом эфире и на записях многокомпонентных передач в студии. Ей не исполнилось и девятнадцати лет, когда она пришла на ОСТ. Побывала помрежем, ассистентом, десятки «новеньких» научились профессии именно у Галины Ивановны. Они вспоминают сегодня об этом с большой благодарностью. В отделе выпуска работала дольше всего, «лихо» справляясь с составлением графиков работы студий, аппаратных видеомонтажа и видеозаписи, удерживая в памяти, кто, где и в какую минуту должен находиться в производственном процессе. При необходимости мгновенно могла найти выход из сложившейся проблемной ситуации, своим звонким смехом, иронией и непосредственностью сразу пресекала конфликтную ситуацию. Приходила рано, уходила поздно, постоянно пребывая в своем шумном, всегда многолюдном штабе, куда стекалась и откуда исходила вся необходимая информация по производственному процессу (и не только по производственному). При необходимости могла подменить ассистента либо режиссера, не явившихся по той или иной причине за пульт, то есть была безотказной «палочкой-выручалочкой» для всех.

Галина Ивановна много читала, хорошо разбиралась в классической литературе и искусстве. Когда я предложила ей перейти в редакцию «Лад», она с первых дней активно включилась в работу, став на первых порах моей опорой и главной помощницей. Сначала была режиссером сборных передач, которые готовились всей группой, а со временем к своим обязанностям добавила авторскую еженедельную программу «Домашняя энциклопедия», будучи ее редактором, режиссером, автором закадровых текстов. В то время Галина Ивановна окружила себя большим активом внештатных авторов. Бывало, она еще в пути на работу, а у проходной уже поджидают мастерицы, готовые поделиться своим прикладным искусством с телезрителями через программу «Домашняя энциклопедия».

Кроме Галины Кружковой в нашу команду вошли еще три аса: Евгений Гулин, Леонид Сущенко, Богдан Чуфус. Стаж работы на телевидении каждого из них превышал 20 лет. Об этих мастерах более подробно рассказано в других главах книги, однако не могу не упомянуть о них в контексте редакции «Лад». Без лишних слов и нравоучений они влияли на результат работы всей редакции, своим творчеством являли яркий пример для молодых коллег, причем не только профессиональным подходом к делу. Привлекали также разносторонность интересов, высокая образованность и искрометное чувство юмора, а Леонида Сущенко и Богдана Чуфуса в свое время даже называли гусарами, участвовавшими в театральных капустниках в Одесском доме актера.

Нет на Одесской студии человека, который бы не ценил талант Евгения Гулина. Когда он стал режиссером в редакции «Лад», его стаж на ОСТ составлял более тридцати пяти лет, а список талантливых проектов и наград насчитывался десятками. Вместе с ним мы работали над концепцией «Лада», придумывали названия для всех передач, каждая из которых была созвучна общей идее утреннего блока. Гулин и Сергей Руссу изготовили заставки, музыкальные отрывки к которым написал звукорежиссер и композитор Николай Безуглов. Евгений Георгиевич при необходимости брал в руки камеру. Особенно увлеченно Гулин работал над программой «С утра поладим», внештатными ведущими которой были студентки тогдашнего колледжа журналистики Одесской юридической академии.

В соответствии с новым законодательством были заключены договоры, предполагающие освещение деятельности региональных органов власти и органов местного самоуправления на хозрасчетной основе. Нам нужен был опытный журналист, автор и ведущий передач на промышленные, сельскохозяйственные и общественно-политические темы, и мы пригласили Леонида Сущенко — признанного в городе журналиста, который согласился прийти в только что скроенный из того, что было, «Лад». Среди прочего Леонид Сущенко вел еженедельную программу «Панорама области», в которой освещалась деятельность Одесской облгосадминистрации и районных администраций города и области. В «Ладе» он проработал чуть больше года, однако молодые коллеги, к которым он относился уважительно, немало почерпнули из общения с мэтром телевидения.
Современные квартиры американского образца в Одессе

Недалеко от моря и популярного городского парка возводится комплекс из 5 домов, который строят с соблюдением мировых стандартов.

Кроме развитой инфраструктуры: школ, медицинских центров, лечебных учреждений и удобной транспортной развязки, твоему вниманию предлагаем 23 этажные здания с просторными квартирами свободной планировки, террасами и панорамным остеклением. Подземный двухуровневый и гостевой паркинги.

Кроме того, на территории ЖК будет свой детский сад, тренажерный зал, бассейн. Для удобства жителей спортивные и детские площадки, фонтан и много других приятных сюрпризов, которые сделают жизнь приятной и спокойной.

Звоните, пишите: +380668289239 (Viber)

До 1998 года все знали заслуженного артиста Украины Богдана Чуфуса как талантливого актера, блиставшего долгие годы на сцене Одесского русского драматического театра, а также как популярного диктора ОСТ. С приходом в «Лад» его жизнь сделала крутой поворот, за которым открылась, пусть и желанная, но все-таки неожиданная для всех страница его творчества. Теперь он сам писал сценарии передач, сам приглашал интересных собеседников, в качестве журналиста выглядел убедительно, не только раскрывая своих собеседников, но и показывая, насколько широки его познания как в области искусства, так и в других сферах жизни. В то же время Богдан продолжил свою актерскую карьеру, но теперь в концертных залах и камерных телевизионных спектаклях. Особенно запомнились роль рассказчика в телеочерке «Подорож до моря Лесі Українки» и роль журналиста в телепостановке «Інтерв'ю, якого не було» с Марко Вовчок, придуманное автором этих строк и поставленное режиссером Захаровой. С моей легкой руки мы с Региной также записали несколько концертов, в которых в исполнении Богдана Чуфуса прозвучали старинные романсы, народные и лирические песни украинских композиторов. Особенно изысканно прозвучал его бархатный голос в сочетании с восхитительной поэзией Александра Олеся, причем без музыкального сопровождения.

К общему удовлетворению, наши программы довольно быстро привлекли внимание потенциальных спонсоров, с которыми были подписаны договоры о сотрудничестве. В конце 1997 года организована телефонная компания «Фарлеп», ставшая основным партнером «Лада», а директор по маркетингу Александр Шраменко — активным соавтором сюжетов о ее деятельности и перспективах. Вскоре к группе спонсоров присоединились украино-болгарская фирма «Анна-Мария», авиакомпания «Таврия» и фирма «Флай-сервис», представляемая вице-президентом Александром Розенбергом и журналистом Александром Федоровым, другие предприятия и организации. Это не были заказные передачи в вульгарном смысле слова, это были независимые разнотемные цикловые передачи с включением в них рекламных блоков.

Одна из таких — программа «Ветер странствий», родившаяся в свое время в недрах цикла «Многоцветная Одесса» как совместный проект с туристической компанией «Одесский инновационный центр». Кроме историко-географических телеочерков о ближнем и дальнем зарубежье и рекламы, мотивирующей зрителей к туристическим поездкам, важной составляющей цикла была информация об одесских выставках, связанных с туристическим бизнесом: «Бот-шоу», «Флай-сервис» многих других, организованных в Выставочном комплексе Одесского морского вокзала, а также за рубежом. Например, с 1996 года в Объединенных Арабских Эмиратах стал проводиться международный торговый фестиваль, одна из воздушных дорог к которому вела из Одессы. По приглашению авиакомпании «Таврия» неоднократным участником этого грандиозного мероприятия была творческая группа программы «Ветер странствий». Кроме видеорассказов об истории и природе страны больших возможностей и прекрасных молодых городов на страницах программы рассказывалось об опыте работы Торгово-промышленной палаты Дубая по организации международных выставок и участии в них одесситов в качестве экспонентов и экскурсантов.

Интересными в выпусках «Ветра странствий» были сюжеты о ежегодном фестивале «Дунайская весна», организуемом Одесской государственной филармонией в райцентрах юга области и на теплоходах Дунайского пароходства. Постоянными организаторами фестиваля были Галина Зицер и Роман Бродавко, постоянными участниками — Николай Свидюк, Ион Суручану, Юрий Багатиков, другие известные исполнители Украины, Молдовы, России, Болгарии, Беларуси. Часто страницы «Ветра странствий» состояли из материалов, подаренных внештатными корреспондентами. Например, Дмитрий Белявский, выйдя на пенсию, много путешествовал и из каждого города, где побывал с женой, привозил видеовпечатления. В программе размещались оригинальные работы Алексея Хапова, Владимира Крыжановского и многих других. Будучи собкором общенационального канала, Анатолий Венгрук вместе с оператором Николаем Никитиным снимали сюжеты для новостей канала «Интер», но также находили за рубежом интересные зарисовки и для «Ветра странствий». Наша группа была благодарна им за видеоматериалы из городов Украины, Болгарии, Грузии, Молдовы.

Благодаря альпинисту Сергею Иринину и другим восходителям, осуществлявшим видео- и фотосъемку, программа «Ветер странствий» в продолжение нескольких лет рассказывала об одесских покорителях гималайских вершин. Причем довольно часто это был промежуточный материал, что позволяло вести дневник восхождений на 8-тысячники. Кстати, специальные выпуски готовились для УТ.

В начале ноября 1996 года заслуженный мастер спорта международного класса по альпинизму, глава Федерации альпинизма и скалолазания Украины Валентин Симоненко вместе со съемочной группой «Ветра странствий» встречал в Одесском аэропорту восходителей, которые с минуты на минуту должны были прибыть из Катманду. За несколько дней до этого в Министерстве по туризму и авиации Непала зарегистрировано восхождение украинских альпинистов на вершину Аннапурна (8091 м). Восхождение осуществлялось на базе альпклуба «Одесса» под руководством «снежного барса» Мстислава Горбенко, некогда покорившего Эверест. Пока ждали, вспоминали ретроспективу отношений альпклуба с ОСТ. Валентин Константинович пошутил, что на телевидение впервые он попал через Кавказ: «В 1965 году мы первыми среди областей СССР организовали экспедицию на пик Ленина на Памир (7134 м).

Это была успешная чисто одесская экспедиция. Руководителем стал В. Федченко, тренером — В. Лившиц, ее участниками Г. Бухаров, Э. Вайнсберг, Ю. Войленко, Е. Зимницкий, С. Кулев, И. Медовиков, Ю. Могилевский, А. Попов, В. Светлаков, В. Свириденко, Л. Тибейкин и ваш покорный слуга — В. Симоненко. Так вот, после возвращения нас пригласили на ОСТ. Передачу вела Нелли Харченко. Я до сих пор помню то обаяние, которое от нее исходило. Удивляло также ее погружение в предмет разговора. Казалось бы, она далека от альпинизма, однако разговор вела настолько умело, что казалось, будто и сама не однажды побывала в горах. После этого мы не раз становились героями передач Одесской студии телевидения. Вот и сейчас вы вместе с нами встречаетеальпинистов, покоривших один из сложнейших для восхождения восьмитысячник — Аннапурну».

За разговором время пролетело быстро, и вот самолет приземляется и выпускает альпинистов на одесскую землю. Камера Игоря Деревянко запечатлела сияющие глаза восходителей: наконец они на родине, наконец родные и близкие обнимают и пожимают руки, расспрашивают смельчаков о подробностях. После Аннапурны была Чо-Ойю (8201 м), на вершине которой установили флаг Украины Вадим Леонтьев, Сергей Ковалев, Роман Коваль, Василий Копытко. Василий исполнял к тому же функции врача. Когда наша программа в очередной раз встречала альпинистов, среди восходителей Василия не было, этот светлый, доброжелательный человек погиб при спуске с Эвереста, но навсегда остался в списке тех, кто покорил эту вершину. Остались на вершинах Гималаев и многие другие одесские альпинисты. Память о них живет в хрониках, в списках героев, в фильмах, книгах и телепередачах, в том числе в архивах редакции «Лад».

Первым администратором «Лада» была Александра Усольцева, а после ее ухода в отпуск по уходу за ребенком эту должность занял Саша Кислов. И хотя он был только помощником режиссера, это совсем не означает, что он не вмешивался непосредственно в творческий процесс, что в нашем случае никому не возбранялось. Он и камеру мог взять на плечо, и поехать с оператором на съемку, и пригласить в студию интересного гостя. Когда Кислов перешел на коммерческий канал, снова остро встал вопрос о поиске администратора. Узнав об этой проблеме, сотрудник бухгалтерии Елена Снетковская порекомендовала на эту должность Екатерину Цыганову. Катя быстро стала общей любимицей и надежным партнером, необходимым звеном в нашем общем деле, взяла на себя все организационные обязанности и текущие дела, связанные с эфирной документацией.

Напомню, что даже к концу 90-х годов в эфир мы выходили не при помощи компьютера, а с пульта АСБ-1, поочередно вставляя в магнитофоны кассеты SVHS. Екатерина Ивановна Цыганова ежедневно доставляла дежурному ассистенту полную коробку с «Мастерами» на пульт АСБ-1, позднее — в эфирную аппаратную, не допустив ни одного сбоя или путаницы в этом сложном ручном режиме работы. Нашими постоянными утренними выпускающими были Владимир Канарский и Вадим Клопотов, отлично справлявшиеся со своими, можно сказать, «ювелирными обязанностями».

С Татьяной Самойловой я познакомилась еще до создания «Лада» в кабинете Генерального директора. Игорь Серов, откликаясь на ее просьбу, поручил мне подготовить репортаж о работе международной конференции «Проблемы истории и археологии Нижнего Поднестровья», что проходила в мае 1996 года. Так случайно мы с кинооператором Игорем Деревянко попали в компанию археологов, как оказалось, на долгие годы. Тема конференции, как и сам Белгород-Днестровский, что входит в десятку наидревнейших городов мира, так увлекли нас, что мы решили основать цикл телепрограмм под названием «Белый город». Передача, кстати, просуществовала более десятка лет и какое-то время ежемесячно выходила на канале УТ-1, ее рецензентом в то время был известный археолог, академик НАН Украины Петр Петрович Толочко.

Понятно, что «Белый город» перебазировался в редакцию «Лад». Заведующая отделом Института археологии НАНУ Татьяна Львовна Самойлова, с которой все началось, стала нашим соавтором и идейным вдохновителем. Ученый с мировым именем, она создала вокруг проекта настоящий археологический клуб, со временем намного расширив адреса сюжетов: кроме работы, проводимой в Тире, мы рассказывали о раскопках в Кошарах, на Приморском бульваре, в Ольвии, на Жеваховой горе, о деятельности Греческого фонда культуры, об уникальной экспозиции Одесского археологического музея. Активными и заинтересованными участниками передачи были директор музея Владимир Ванчугов, ученые Исаак Клейман, Евгения Редина, Сергей Охотников, ученые Румынии, Польши и Молдовы, участвующие в раскопках древних греческих городов на Одесчине. Была в этом цикле и «не научная» страничка, на что Татьяна Львовна смотрела снисходительно. Ее вел житель Белгорода-Днестровского журналист Владислав Мисюк. Он пересказывал нам с Игорем Деревянко легенды Белого города, что вошли в его книги, подчеркивая: «…пусть они и не имеют научного подтверждения, все-таки живут уже тысячи лет и довольно популярны среди читателей и телезрителей». Так появились сюжеты: «Пушкин в Бессарабии», «Послание к Овидию», «Криница Прасковьи», «Леся Украинка в Аккермане» и другие.
Передач, выходивших еженедельно, всегда было больше, чем видеокамер и транспортных средств, поэтому жесткого закрепления операторов за подразделениями ОСТ не было. Тем не менее, заказывая съемки, режиссеры указывали предпочтительные имена оператора и водителя, что вошли бы в творческую группу. Как правило, сотрудники «Лада» выезжали на съемочные объекты с Виктором Николаевичем Блащуком, ставшим для нас хорошим товарищем. Так и оператор Игорь Деревянко. С 1998 года он работал уже не только над программой «Белый город», но и над всеми другими передачами только что созданной редакции. Смело можно сказать, что он, будучи главным оператором студии, по факту стал еще одним внештатным сотрудником «Лада», участвующим в обсуждении планов на будущий сезон и анализе качества передач, что уже вышли в эфир. Это в полной мере касалось и нескольких еженедельных циклов Елены Волковой (Панчиной) и Ларисы Грачевой, которые с первых дней существования «Лада» успешно работали в тандеме с Игорем Деревянко.

До того, как перейти в редакцию «Лад», обе девушки занимали позиции ассистентов в разных редакциях. С тех пор, как объединились в «Ладе», они уже более восемнадцати лет работают только в паре. Лариса — автор и редактор, Елена — режиссер. Сферу их интересов составляют история края, фауна и флора нашего региона, мир увлечений людей разного возраста. Обе выдумщицы, они придумывают интересные циклы, стараясь учитывать аудиторию, на которую направлена та или иная телепрограмма. Например, ведущей одной из передач о животных «Зверолаш» долгое время была собака Ронка, обращающаяся к зрителям голосом Лены. Немало усилий приложили оператор и режиссер, чтобы Ронка с рассказами о своих собратьях животных выглядела в кадре естественно и убедительно.

Лариса и Елена отдают предпочтение документальным научно-популярным сюжетам, над которыми нужно немало потрудиться за монтажным столом. Обе изучили несколько компьютерных программ монтажа и отлично справляются с монтированием своих передач самостоятельно. Одна из таких программ «Живые страницы», что пришла на смену «Зверолашу», — яркое тому подтверждение. В отличие от «Зверолаша» тематика этой еженедельной программы расширена. Кроме помещенных в ней рассказов о флоре и фауне, жизни Одесского зоопарка, она служит экологическому воспитанию, охране окружающей среды, подчеркивая роль каждого из нас в предотвращении природных катастроф. У «Живых страниц» довольно широкий внештатный актив. Постоянными экспертами являются экологи: директор Национального природного парка «Тузловские лиманы» Иван Русев, заместитель директора регионального ландшафтного парка «Тилигульский» Игорь Гержик. Более двадцати лет сотрудничал с программой анималист Станислав Тибатин, видео- или фотокамера которого запечатлевает невероятные мгновения из жизни животного и растительного мира. Сгустком наиболее интересных из них стала программа «Путешествие Бессарабией», завоевавшая в Измаиле на фестивале «Украина туристическая» диплом победителя.

Для телевизионного журнала, освещающего различные стороны жизни, важно придумать нейтральное название, точно выражающее не только содержание, но и форму подачи. Таким стал «Калейдоскоп» Волковой и Грачевой. Среди сюжетов журнала о событиях культурной жизни города и области особое место всегда занимали нумизматика и филателия. Бессменным соавтором «Калейдоскопа» в продолжение многих лет являлся директор Одесского музея нумизматики Петр Лобода, который представлял коллекции марок и монет не только как объекты, интересные сами по себе, но как источник информации о странах и континентах, научных открытиях, жизни замечательных людей, мире живой природы и прочем. Таким образом, тематические подборки монет или марок в рассказах Петра Григорьевича превращаются в увлекательное путешествие в мир прошлого, настоящего и даже будущего.

Фотографией и съемкой видео Леонид Батюк начинал заниматься в Котовской школе-интернате, где он воспитывался. Был одним из любимых учеников воспитателя Эмилии Янушкевич, которая поощряла его увлеченность и всячески способствовала активной работе кружка кинофотолюбителей, организованного в школе-интернате. Тематические подборки фотографий и видеосюжеты воспитанников кружка, в том числе Лени, ежегодно участвовали во всевозможных областных конкурсах, где всегда отмечалось их содержание и техническое качество. К слову, этот кружок активно действует по сегодняшний день, а у Леонида Батюка сложились с Эмилией Дмитриевной доверительные, можно сказать, родственные отношения. Теперь уже взрослый Леонид и Эмилия Дмитриевна «дружат домами». Сам Леонид говорит: «На моем пути встречались порядочные, неравнодушные люди, они помогали мне «стать на ноги», освоить любимое дело, которым я занимаюсь всю свою жизнь».

Выйдя за порог школы-интерната, молодой человек направился на Одесскую киностудию. Он размышлял: конечно, его навыки в области видео были минимальными, но все же надеялся, что возьмут на самую низкую должность, а уж потом он всему научится и докажет и свои способности, и свое трудолюбие. И взяли. В цех съемочной техники механиком III разряда, научив обслуживать эту технику. Отработав два года на киностудии, пошел учиться в училище культуры и получил специальность дирижера-хормейстера. Памятуя выражение «Стучите — и вам откроют», постучал в дверь Генерального директора ООГТРК Виталия Нахапетова. Таким образом, он стал сотрудником государственного телевидения. Вся редакция во главе со Светланой Зарицкой, куда его определили, отнеслась к нему доброжелательно, и каждый в меру своих сил и обязанностей научил Леонида многому.

Когда весной 1998 года формировалась редакция «Лад», Леонид был назначен редактором кинопрограмм. Он стал связующим звеном между Облкиновидеопрокатом и студией телевидения. Вместе с сотрудниками проката Иваном Бодюлом и Юрием Латием отбирал для просмотра в эфире 38 канала художественные фильмы для ретрокинозала.

Ведущим этого цикла мы попросили стать давнего друга ОСТ кинокритика Евгения Женина, который представлял ретрофильмы, рассказывая об истории создания, биографиях режиссеров и актеров, в них занятых. Также к знаменательным датам мы провели несколько тематических фестивалей художественных фильмов с комментариями кинорежиссера Вадима Костроменко. Оба они, Евгений и Вадим, совершенно безвозмездно были ведущими названных циклов.

Поочередно с Галиной Кружковой и Еленой Панчиной Леонид Батюк самостоятельно работал за режиссерским пультом, учился монтажу, стал организатором, редактором и режиссером программы «Рок-шоп», ведущим которой был внештатный автор Валерий Романов. Позднее стала выходить программа «Одесский хит-парад» с Валерием Забенкиным. Леонид Батюк являлся режиссером многих еженедельных программ, бессменным режиссером телевизионной версии ежегодного фестиваля «Все мы дети твои, Украина!», который под патронатом Президента Украины проходит в детском оздоровительном лагере «Молодая гвардия». Пройдя через все жизненные испытания, Леонид нашел свое место в жизни. Этим он доказывает, что детдомовский мальчик может уверенно стоять на ногах, полагаясь только на трудолюбие и свои способности.
We use cookies to provide the best site experience.

Для оптимизации работы сайта используются файлы cookies
Оставаясь на сайте, вы соглашаетесь на использование файлов cookies.

Ok, Больше не показывать
Close